Mein Interesse gilt jedoch dem Festival als Struktur – seine Struktur und Funktionalität; die Filme sind ein wichtiger, aber auch flüchtiger Bestandteil. Und im Jahr 2022 gibt es viel zu sagen darüber, wie Filmfestivals in Europa nach Covid entstehen. Im Frühjahr 2022 beginnen Filmfestivals nach der zweijährigen Covid-19-Pause wieder Fahrt aufzunehmen. Nachdem Einschränkungsmaßnahmen noch in vielen Ländern bestehen, konnte ich im April an zwei europäischen Filmfestivals teilnehmen – zunächst am GoEast Festival des osteuropäischen Kinos in Wiesbaden, Deutschland, und dann am Far East Film Festival (FEFF) in Udine, Italien. Hier möchte ich meine Eindrücke von ihren Post-Covid 19-Ausgaben teilen.
In diesem Artikel werde ich nur über die Struktur der Festivals selbst sprechen, nicht über die Filme, die im Wettbewerb, in Retrospektiven und den anderen Nebensektionen gezeigt wurden. Warum? Weil die traditionellen Beiträge über Filmfestivals normalerweise einen Absatz über das Festival enthalten und den Rest des Platzes damit verbringen, die Filme zu besprechen, die gezeigt wurden – und auf diese Weise Filmkritik anbieten, während sie kaum etwas über die Festivals selbst sagen. Mein Interesse gilt jedoch dem Festival als Struktur – seine Struktur und Funktionalität; die Filme sind ein wichtiger, aber auch flüchtiger Bestandteil. Und im Jahr 2022 gibt es viel zu sagen darüber, wie Filmfestivals in Europa nach Covid entstehen.
Die Ankunft der Pandemie 2020 machte es unmöglich, Veranstaltungen in der Öffentlichkeit abzuhalten, und zwang viele Festivals dazu, sich schnell anzupassen. Viele zogen sich vollständig online zurück, andere verwendeten Hybridmodelle, einige wurden abgesagt oder verkleinert. Im Jahr 2021 – obwohl eine Vielzahl von Festivals auf der ganzen Welt (in Seoul, El Gouna, Dhaka) persönliche Ausgaben veranstalteten – wurde es in Europa immer noch als unsicher angesehen, Festivals persönlich abzuhalten. Daher blieben die meisten europäischen Filmfestivals entweder online oder kamen mit innovativen Hybridlösungen und neuen Modellen, die Online mit persönlicher Anwesenheit kombinierten. Bei der Öffnung Europas nach dem Ende der Pandemie stellt sich die Frage, welche dieser Modelle bestehen bleiben.
Beide Festivals hatten die Veranstaltungen viele Monate im Voraus geplant, was bedeutet, dass sie mit der Entscheidung, eine persönliche Veranstaltung abzuhalten, ein Risiko eingegangen sind, da bis zum letzten Moment unsicher war, wie es mit den Beschränkungen aussehen würde. Und tatsächlich waren zum Zeitpunkt der Festivals im April 2022 in Italien die Covid-bedingten Maßnahmen noch sehr präsent – obligatorisches Maskentragen in allen geschlossenen öffentlichen Räumen und während der Vorführungen, Ausfüllen von Formularen, Überprüfung des Green-Pass-Status, der eine dritte Impfdosis erforderte usw. In Deutschland war die Situation entspannter, aber auch dort hatte das Festival einen nicht geimpften Juror verloren, der nicht ins Land eingelassen wurde; Masken waren auch in Vorführungen und Diskussionen obligatorisch.
Ansonsten schien es jedoch, dass die Festivals dabei waren, ihre frühere Form wiederherzustellen: eine aufregende Kombination aus Theateraufführungen, Live-Debatten und Meisterklassen, Partys und Abendessen. Doch diesmal gab es noch eine weitere Dimension bei beiden Veranstaltungen – das Online-Festival. Ein Großteil der in den Kinos gezeigten Titel – die ich auf etwa 30% oder etwa 25-30 Filme schätze – war jetzt auch online zu sehen. Online-Akkreditierungen wurden an diejenigen verkauft, die sich von innerhalb Deutschlands oder Italiens registrierten, und im Falle von FEFF Udine – an diejenigen, die von überall auf der Welt, einschließlich Asien, anwesend waren. Das bedeutete in der Praxis, dass Personen, die nicht in der Lage waren, zu den Festivals zu reisen, immer noch viele der Filme sehen konnten.
